Artistic works exhibition

总策划 | 戴 剑

联合策展人 | 谈汨 万琴 王蒙黎

策划指导 | 王峰 唐新宇

展览统筹 | 王伟 史向琼

技术摄影 | 刘康乐

视觉设计 | 谈汨

公共教育 | 范菽 万琴

典藏管理 | 王蒙黎

信息技术 | 邹时丰

　　 个人参展作品现场展示 　　

“界”2021年岳阳市书画院艺术作品展

2022年1月中国画作品《月夜》入选“无涯惟智——李可染画院青年画院第三届作品邀请展”（北京  李可染画院图形学美术馆）

2021年12月临摹作品《敦煌莫高窟<第428窟说法图>》入选“追本溯源 临摹新境——李可染画院临摹精品展”（北京  李可染画院图形学美术馆）

2020年11月中国画作品《山·色》入选“汇聚与开创——庆祝建党九十九周年湖南省花鸟画作品邀请展”（长沙  长沙简博画院）

2019年11月岩彩画作品《氤氲》入选国家艺术基金“唐代壁画保护与修复艺术传承人才培养”项目岩彩画创作展（杭州  岩彩艺术馆、  石家庄  河北美术学院东方美术研究院）

2019年10月临摹作品《敦煌第五七窟北壁 说法图中菩萨》入选国家艺术基金“唐代壁画保护与修复艺术传承人才培养”项目壁画临摹展（杭州  岩彩艺术馆）

2019年7月中国画作品《光明》入选第十三届全国美展湖南省优秀美术作品展览（长沙  湖南省展览馆）；

2018年9月中国画作品《樊篱》获2018年湖南省“欢乐潇湘”群众美术、书法、摄影优秀作品展美术类一等奖（长沙  湖南省展览馆）

2017年10月中国画作品《樊篱》入选湖南省第四届花鸟画大展并荣获优秀作品奖（最高奖）（长沙  湖南国画馆）

▲ 《月夜》 布面重彩、银箔、矿物质颜料  56x27cm  范菽  2021

男人也可以画花，但终归是以旁观者的角度在审视，不如女人画花来得真切。女人画花，就是在自我写照，比如范菽近几年那些以花卉为主题的创作。

▲ 《花火》 麻纸、金箔、银箔、矿物质颜料  20x20cm  范菽  2021

范菽是我的大学同学，进校时才17岁，比我们普遍都小，上课也比我们用心。老师讲的那些专业技法，她都吸收得很彻底。当时临摹宋人花卉小品，她的敷色非常细腻明丽，给我们留下了很深的印象。毕业之后去了一所民族院校担任美术教师，但很少公开见到她的作品。我以为她可能跟我们很多同学一样，因为这样那样的原因，对于绘画已经心有余而力不足了。但实际上，教学之余，她还还按照本科时候老师们教的那些方法不断画画，写生之外，主要临摹恽南田的没骨花卉，非常勤奋。

▲ 《黄菖蒲》 皮纸、矿物质颜料  22x22cm  范菽  2021

▲ 《地涌金莲》 皮纸、矿物质颜料  30x20cm  范菽  2021

▲ 《乒乓菊》 皮纸、矿物质颜料  20x30cm  范菽  2021

范菽在艺术创作上的转折，始于2019年参加的一个名为“唐代壁画保护与修复”的国家艺术基金人才培养项目。她选择了敦煌莫高窟进行临摹。临摹古代壁画主要遵循三种路径：一种是复原性临摹，试图再现壁画初绘时期的模样；一种是整理性临摹，只对壁画的残损部分选择性复原；一种是现状性临摹，将被历史磨损的壁画现状进行客观复制，描绘壁画经过时光浸润之后所展现的样式。范菽选择的是第三种方法，临摹了第57窟北壁的《说法图》中的菩萨。人物肌肤最初以铅丹加白色调成肉色，经千百年的氧化反应之后逐渐变黑。范菽忠实地描绘了它剥落风化后的效果，古意盎然。此后，她又以此方法，陆续临摹了第435窟北壁的北魏时期琵琶天女、第25窟中唐的吹笛乐伎、第321窟初唐的飞天。通过这种学习，她掌握了工笔重彩的许多技法，包括熬胶、调蛤粉、烧箔、贴金等等，并乐此不疲。

▲ 《小香蒲》 皮纸、矿物质颜料  22x22cm  范菽  2021

▲ 《山茶之一》 皮纸、矿物质颜料  20x20cm  范菽  2021

关注古代传统，只是学习的一个方面。范菽并未试图回到过去，而是坚定地站在当下，所以她仔细研究了那些二战后出生的日本岩彩画家中岛千波、吉村诚司、村冈贵美男等人的作品。信息时代，让所有的联系都变得非常容易，范菽也与这些画家有了更深的接触与交往。2020年，范菽换了一份工作，去岳阳市美术馆担任公共教育部主任，画画的时间更加完整。2021年，她参加了李可染画院的“色彩与构成课题研究班”、“金碧重彩花鸟画课题研究班”，开始从版画等其他艺术形式中借鉴色彩与构成，绘画风格基本上趋于稳定。

▲ 《玉叶银花》 皮纸、矿物质颜料  22x22cm  范菽  2021

▲ 《荷塘倩影》 布面重彩、矿物质颜料  56x27cm  范菽  2021

▲ 《柚乡有喜》 重彩  120x120cm  范菽  2021

      2019年11月，范菽创作了自己的第一幅岩彩作品，将之命名为《氤氲》。画面呈现出海中仙山的模样，虽然画面颇佳，但可能并非她想要的效果。她并不喜欢这种偶然性，更希望作品能够按照自己的预期发展。所以近两年，她在创作上都选择以花卉为题材，因为可以勾勒轮廓之后再填彩，这样不至于让色彩漫无目的地自由生长，一切都在自己的掌控之中。画面贴金沥粉，色彩浓烈，与早年的清丽淡雅大相径庭。在她笔下，所有的花卉都比自然界中的更有力量，即使风吹雨打，也能傲然挺立。

▲ 《蟹兰爪》 皮纸、矿物质颜料  30x40cm  范菽  2021

▲ 《山茶之二》 皮纸、矿物质颜料  20x20cm  范菽  2021

▲ 《菡萏初开》  宣纸扇面、矿物质颜料  33x19cm  范菽  2021 （左正，右反）

▲ 《郁金香》 皮纸、矿物质颜料  30x30cm  范菽  2021

(文章出自中南大学副教授、博士生导师，湖南省工笔画学会理事吴灿的《范菽的重彩花卉》)