Jiao Ningnan：Exhibition of exhibition works

▲《无与存》

Personal profile

焦宁南

个人参展与获奖情况：

2021.10

北京盘子空间，个人项目：当走路的时候我们谈论些什么?

2021.10

上海油罐艺术中心，当代·洗脚城足道影像展

2021.6

北京悦美术馆，“初次⻅面，后会有期”群展

2021.5

北京中央美术学院美术馆，研究生毕业群展

2019.3

北京时代美术馆，“墙势力:第四届墙报艺术家展”

2017.7

德国埃尔兰根孔子学院，“东学⻄⻅——中国当代艺术在纽伦堡”

2016.12

三亚即空间&尤伦斯艺术中心，“新国际:另一个世界是可能的” 当代艺术群展

2016.11

集美阿尔勒国际摄影季，阿尔勒发现奖单元，三影堂厦⻔

2016.8

上海二十一世纪上海⺠生美术馆:abc 艺术书展

2015.11

连州国际摄影年展:⻘年群展

2010

大声展，北京，TOO SHOT单元

 　　   部分摄影代表作品 Some photographic works

▲《无与存》

“无”和“存”是这组照片的名字，想探讨的是一个关于“有”和“无”的问题。

我从2010年4月开始拍摄这组图片，一直到2014年5月停止拍摄，着手制作这本画册。在这四年里，那些微小的、琐碎的东西成了我照片的主角。我在住宅的门口，散步的路上，旅行的途中，拍下这些灰尘、光影、落叶、水里的漂浮物，墙上的裂缝，还有各式各样的垃圾，这些人们视而不见，被认为不值得一拍，不值得一看，这些存在着却又不存在的事物。

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在短篇小说中，因局限于篇幅，如果想让故事在读者心中留下深刻的印象，就需要特别利用“留白”的技巧，让读者感觉在所描绘的故事背后存在一个更为宏大的隐秘世界。

如果电影的信息量是⻓篇小说，那单张图片的信息量就相当于短篇小说或者诗歌了。与电影等动态影像不同，平面影像以单张图片传递着有限的信息。但在我看来，单张图像的信息量好比冰山。如果你熟悉“冰山理论”，就明白我们能看到的冰山只是冰山很小的一部分，而更多的部分隐藏在水面之下。我试图借用短篇小说创作中“缺席者”的启发来进行影像的探索。延续我过去的创作脉络，我依然挑选了那些，存在于我们日常生活中，但又没有明确的时间和地域指向的场景，将人类共同的迷恋形象——少女，以及其背影或者相关的暗示物，放置于这些场景中，从而创造一种更加开放的影像可能性，启发观众获得更多的自我体验。

我想用影像去传达无法用影像描述的东⻄，就像波兰诗人瓦夫什凯维奇的诗句:“是的，只有在这些过往年代的宏大空间里，有一些空气的山丘——那是埋葬可笑秘密的坟冢，还有说到半句就收住的诅咒， 那里埋葬着赞美和下定义的努力......要定义需要定义却无法描述的东⻄。而那时我没有想过，这一切竟会发生，也不知道放逐会持续一生。”

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